La percezione dei restauratori sul traffico illecito di opere d’arte

Il traffico illecito di opere d’arte rappresenta una delle principali minacce al patrimonio culturale globale, eppure il suo impatto sul settore del restauro è spesso sottovalutato. I restauratori, figure chiave nella conservazione e valorizzazione delle opere d’arte, si trovano al centro di questa problematica. La loro competenza nel riconoscere e trattare opere danneggiate o deteriorate li rende risorse preziose per l’autenticazione dei beni culturali, ma li espone anche al rischio di essere coinvolti, consapevolmente o meno, nel riciclaggio di opere rubate o falsificate.

Il ruolo cruciale dei restauratori nel contrastare il traffico illecito

Da un lato, le conoscenze tecniche dei restauratori consentono loro di distinguere tra opere autentiche e contraffatte. Dall’altro, il loro impegno etico nella tutela del patrimonio culturale dovrebbe spingerli a segnalare attività sospette e a collaborare attivamente con le autorità per contrastare il traffico illecito. Tuttavia, il mercato dell’arte illecita opera spesso nell’ombra, con opere che vengono riciclate attraverso circuiti poco trasparenti, come case d’aste clandestine o collezionisti privati senza scrupoli. Questa rete di opacità rende estremamente difficile tracciare l’origine delle opere, complicando ulteriormente gli sforzi per arginare il fenomeno.

La consapevolezza dei restauratori: un’indagine internazionale

Questa ricerca è parte di una tesi del Master in Cultural Property Protection in Crisis Response dell’Università di Torino e si è proposta di comprendere se i restauratori siano consapevoli del rischio di imbattersi, anche involontariamente, in dinamiche legate al traffico illecito, correndo così il pericolo di diventarne facilitatori inconsapevoli.

Per raccogliere dati significativi su questa percezione, è stato condotto un questionario in collaborazione con The Journal of Cultural Heritage Crime (JCHC), European Confederation of Conservators-Restorers’ Organizations (ECCO)e attraverso gruppi Facebook dedicati ai professionisti del settore. L’indagine ha coinvolto 160 restauratori provenienti principalmente dall’Italia e dall’Europa, con alcune risposte da Asia, Africa e America. I risultati mostrano una percezione piuttosto uniforme del fenomeno, sia tra le diverse aree geografiche sia in relazione al livello di esperienza dei partecipanti.

Le sfide dei restauratori di fronte al traffico illecito: un’analisi approfondita

I grafici a torta esaminati offrono una panoramica preziosa, seppur parziale, delle complesse realtà affrontate dai restauratori. Tali dati rappresentano solo una piccola parte di un’indagine più ampia, che ha visto una partecipazione attiva e riflessiva da parte dei professionisti del settore, desiderosi di condividere le proprie esperienze e preoccupazioni attraverso numerose risposte aperte.

Il primo grafico mette in luce le principali difficoltà che i restauratori incontrano nell’identificare opere d’arte di dubbia provenienza. Le percentuali rivelano una varietà di ostacoli, dalla mancanza di informazioni e difficoltà di accesso ai database, alla crescente sofisticazione delle falsificazioni. Il secondo grafico, invece, si concentra sulla percezione del rischio tra i restauratori, evidenziando come essi valutino la probabilità di imbattersi in opere d’arte provenienti dal mercato illecito. Entrambi i grafici, pur nella loro sintesi, offrono spunti di riflessione importanti e sottolineano la necessità di un impegno continuo nella lotta contro il traffico illecito di opere d’arte.

Nel seguente articolo, faremo un focus su due domande specifiche del questionario particolarmente interessanti, che  suscitano riflessioni significative tra i professionisti, offrendo spunti utili per approfondire ulteriormente la comprensione del fenomeno del traffico illecito di opere d’arte.

1. Secondo te, quanto è alto il rischio di imbattersi in opere d’arte provenienti da traffici illeciti per un restauratore come te?

Il grafico a torta mostra la distribuzione delle risposte alla domanda:

• Molto Basso (Very Low): 24%
• Basso (Low): 40%
• Abbastanza Alto (Quite High): 33%
• Alto (High): 3%
• Molto Alto (Very High): 2%

Interpretazione dei Dati:

• Prevalenza di una Percezione di Rischio Basso: La maggioranza dei restauratori (64%, combinando “Molto Basso” e “Basso”) percepisce un rischio basso o molto basso di imbattersi in opere d’arte di provenienza illecita. Questo potrebbe indicare, da un lato, una certa fiducia nella salubrità del proprio ambiente di lavoro, ma anche una sottovalutazione del problema.
• Consapevolezza del Rischio: Una percentuale significativa (33%) ritiene il rischio “abbastanza alto”, suggerendo una consapevolezza del problema e una certa cautela.
• Rischio Alto e Molto Alto: Le percentuali di chi percepisce il rischio come “alto” o “molto alto” sono basse (5% in totale). Questo potrebbe indicare che, sebbene il problema sia riconosciuto, non è considerato una minaccia imminente dalla maggior parte dei restauratori.

Implicazioni:

• Sottovalutazione del Problema? La prevalenza di una percezione di rischio basso potrebbe indicare una sottovalutazione del problema del traffico illecito di opere d’arte. È importante sensibilizzare i restauratori sui rischi reali e sulle modalità di identificazione delle opere illecite.

• 
  Necessità di Formazione: La consapevolezza del rischio “abbastanza alto” evidenzia la necessità di una formazione continua per i restauratori, fornendo loro gli strumenti e le conoscenze per riconoscere le opere di provenienza illecita.

In Sintesi: Il grafico mostra una percezione del rischio di imbattersi in opere d’arte illecite prevalentemente bassa tra i restauratori. Tuttavia, la presenza di una percentuale significativa di chi percepisce un rischio “Abbastanza Alto” indica una consapevolezza del problema e la necessità di una formazione continua. È fondamentale non sottovalutare il problema e continuare a migliorare i sistemi di controllo per proteggere il patrimonio culturale.

2. Quali, a suo avviso, sono le principali sfide che i restauratori devono affrontare nel riconoscere opere d’arte provenienti da traffici illeciti?

Il grafico mostra la distribuzione delle risposte alla domanda:

• Mancanza di informazioni: 29,5%
• Difficoltà di accesso ai database: 28,3%
• Falsificazione di alta qualità: 25,4%
• Pressioni esercitate da rivenditori e clienti: 15,5%
• Opere alterate per renderle irriconoscibili: 1,3%

Interpretazione dei dati:

• Mancanza di informazioni e difficoltà di accesso ai database (29,5% e 28,3%): Queste due voci emergono come le sfide più significative, indicando una necessità urgente di migliorare la circolazione delle informazioni e garantire un accesso più agevole ai dati rilevanti. I restauratori necessitano di strumenti e risorse più efficaci per tracciare la storia e la provenienza delle opere, elementi chiave per verificarne la legittimità. Questo aspetto sottolinea anche l’importanza di una digitalizzazione più completa e di una cooperazione internazionale per il monitoraggio delle opere d’arte.
• Falsificazione di alta qualità (25,4%): La crescente sofisticazione delle tecniche di falsificazione rappresenta un altro ostacolo importante. Le opere contraffatte sono sempre più difficili da distinguere da quelle autentiche, rendendo cruciale l’aggiornamento costante delle competenze dei restauratori. L’adozione di tecnologie avanzate per l’autenticazione, come l’analisi scientifica, la datazione e altre tecniche di imaging, diventa fondamentale per contrastare questo fenomeno.
• Pressioni esercitate da rivenditori e clienti (15,5%): Questo dato mette in luce un dilemma etico non trascurabile. Le pressioni provenienti dall’esterno, da parte di rivenditori o clienti, possono compromettere l’integrità professionale dei restauratori. Sebbene queste pressioni possano non essere esercitate con cattive intenzioni, rischiano di influenzare le valutazioni professionali, rendendo più difficile il riconoscimento di opere illecite. È essenziale promuovere l’indipendenza dei restauratori, garantendo che le loro valutazioni siano basate su criteri oggettivi e scientifici.
• Opere alterate per renderle irriconoscibili (1,3%): Sebbene rappresentino solo l’1,3% dei casi, le opere intenzionalmente alterate per renderle irriconoscibili costituiscono una sfida significativa. Queste modifiche intenzionali complicano ulteriormente la tracciabilità delle opere e la loro identificazione. Inoltre, questo dato potrebbe suggerire che tale pratica sia meno frequentemente denunciata o difficilmente individuabile. È fondamentale che i restauratori siano formati per riconoscere anche le alterazioni meno evidenti.

Considerazioni aggiuntive:

I dati raccolti evidenziano una chiara percezione del problema tra i professionisti del settore, ma suggeriscono anche una sottovalutazione del traffico illecito di opere d’arte. Solo una piccola percentuale di restauratori (2,2%) considera il rischio di traffico illecito come “alto”. Questo potrebbe derivare da una mancanza di consapevolezza diretta riguardo all’incidenza del fenomeno o dalla percezione che il commercio illecito non riguardi direttamente il loro ambito di lavoro. La scarsa conoscenza di queste dinamiche potrebbe esporre involontariamente i restauratori al rischio di essere coinvolti in traffici illeciti.

Inoltre, il grafico che mostra il livello di conoscenza dei restauratori sulle dinamiche del traffico illecito rivela chiaramente una carenza di formazione specifica in materia. Tale lacuna si traduce in una percezione incompleta del problema, aumentando il rischio che i professionisti del settore possano trovarsi impreparati di fronte a opere rubate o falsificate.

Le  conclusioni e le proposte per il futuro:

I risultati del questionario evidenziano la necessità urgente di programmi educativi e di formazione mirati. La formazione dei restauratori non solo aumenterebbe la loro capacità di riconoscere opere illecite, ma migliorerebbe anche la loro consapevolezza riguardo alle problematiche legate al traffico illecito. Attualmente, non esistono figure professionali specificamente formate in questo campo, suggerendo che sia necessario sviluppare competenze specializzate in collaborazione con istituzioni culturali, esperti accademici e forze dell’ordine.

La scarsa conoscenza riguardo al traffico illecito di opere d’arte, unita all’alta percentuale di restauratori che gestiscono beni mobili (come dipinti, sculture e manufatti archeologici), potrebbe, senza una formazione adeguata, esporre questi professionisti al rischio di coinvolgimento involontario in traffici illeciti. Per affrontare questa problematica, diventa cruciale promuovere una cultura dell’informazione e della legalità attraverso campagne educative e di sensibilizzazione, che coinvolgano tanto i professionisti del restauro quanto il pubblico in generale, sul valore della tutela del patrimonio culturale e sull’importanza di combattere il commercio illegale.

Considerazioni finali: un appello all’azione

I dati analizzati evidenziano la complessità delle sfide quotidiane che i restauratori affrontano. È indispensabile adottare un approccio multidisciplinare che integri formazione continua, tecnologie avanzate, collaborazione interistituzionale e un’etica professionale solida. Solo attraverso un impegno congiunto sarà possibile contrastare efficacemente il traffico illecito di opere d’arte e proteggere il nostro patrimonio culturale.

Nel prossimo articolo, approfondiremo ulteriormente l’analisi delle risposte aperte emerse dal questionario, offrendo uno spaccato ancora più dettagliato delle percezioni, delle esperienze e delle proposte dei restauratori nella lotta contro il traffico illecito di opere d’arte.